—Hay en la historia de la música popular uruguaya algunos discos que por sus circunstancias de creación, y por el momento en que aparecieron, desafían la lógica del sistema de producción discográfica e incluso de la recepción. Pienso, por ejemplo, en Crónica de hombres libres, esa suerte de gesta de la historia nacional de Tabaré Etcheverry y Alberto Candeau sobre textos de Julián Murguía (Martín Ardúa), grabada en 1972. Luego el mercado y la –llamémosle– memoria colectiva terminan acomodando esos discos en una suerte de cronología. Me da la impresión de que con Todos detrás de Momo persiste la misma extrañeza del momento de su aparición, la que lo mantiene como atemporal…
—Es cierto: lo que es recibido lo es según el modo de ser del receptor. Y el receptor siempre está determinado por su ...
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